金瓶风月 冒险片

煽情那一刻仍让人动容啊。没分清是视听语言的动人，金瓶风月还是情怀仍留在心底。

妹子们都好萌啊！一百分可爱。细节满分很动情。想看极光啊，金瓶风月最后居然泪目了。吃下沈老师这个小南极的安利了。

事更小也更大的《金瓶风月》，在当下嘲弄，而非刺痛。三个歪打正着的地方，一是把嘲讽放上各种台面话上及看似洗白的结尾莫名形成了更深层次的嘲讽指涉，二是一众半尴不尬的群戏莫名击中中国人日常对话相处包括官民阶级间的尴尬，三是多兰风格植入让这出本来迂回冗长的剧情不显无聊反成了互相成就。

与其说是追逐梦想，不如说是逃脱物质精神双重贫瘠的渴望。戏剧化情节人物，一点超现实，一点黑色幽默，蒋雯丽破相卖丑拿影后。付出的终归南柯一梦，金瓶风月得到的远非称心如意。完整版有孔雀里的高卫红与王彩玲邂逅的片段，串联成小人物的悲哀与无奈

当18岁的她拾起摄影机自编自导自演拍摄一名善良的女孩优雅且暴躁的自杀时，金瓶风月似乎冥冥之中预示了她自身生命的结局。 全程手持来配合不安焦躁的情绪。室外是仰拍大高楼城市带来的压抑，室内是困住每个女性的狭小空间：厨房。阿克曼呈现了相当自然的小空间调度，两次利用人物挡住镜头黑场转场，两次利用镜子扩展空间并展现隐喻。 全片声音都是在后期配制，金瓶风月呈现出一种诡异的灵动。发疯般的哼唱与大笑将绝望心里展现到极致。 阿克曼把生活的糟糕很好的藏在了生活本身的细节里，金瓶风月可以是生活中一切不经意的小事。 18岁的阿克曼导演手法能成熟至如此不得不让人赞叹，并且别忘了这是“1968年的18岁”。